O Trabalho
Cores vivas
Cor viva não é metáfora. É o resultado da interação entre corante, fibra e processo. A forma como percebemos a cor muda conforme a luz, o ângulo, a superfície do tecido e a passagem do tempo. A cor natural vive em relação. A cor é fixada na fibra. Ainda assim, não é imutável. Ela se transforma.
O mesmo corante, diferentes intensidades
Um banho de corante não produz uma cor só. Cada mergulho altera a concentração de corante disponível no banho — a primeira peça sai com a cor mais intensa; a segunda, um tom sobre tom; a terceira, um tom ainda mais suave. A isso chamamos banho de exaustão. No ateliê, não é desperdício — é uma escala inteira de cores nascida de um único preparo.
Catuaba — Trichilia catigua
Conhecida popularmente como catuaba, a Trichilia catigua é uma espécie amplamente distribuída pelo Brasil.
Suas cascas, tradicionalmente utilizadas na medicina popular, são ricas em taninos e fazem parte da pesquisa de matérias-primas da Lapso.
No tingimento, a casca revela uma gama de cores que pode passar por tons alaranjados, rosados e marrons, chegando a nuances mais acinzentadas.
A interação com a fibra e as escolhas feitas ao longo do processo transformam essa paleta, revelando diferentes profundidades e temperaturas de cor.
Crajiru — Fridericia chica
O crajiru é uma planta nativa da América Tropical, tradicionalmente associada à região amazônica e a outras áreas da América do Sul.
Conhecido como pariri ou cipó-cruz, o crajiru é uma planta tradicionalmente utilizada como corante, especialmente a partir de suas folhas. Sua composição é rica em flavonoides, entre eles a carajurina e a carajurona, responsáveis por grande parte de sua expressão cromática.
No ateliê Lapso, as folhas podem passar por um processo de fermentação em água durante alguns dias, antes do tingimento. O processo revela uma gama de cores que pode partir de tons rosados e avermelhados, chegando a vermelhos profundos e tons de vinho. Com o uso do ferro, a cor pode se aprofundar e caminhar para nuances amarronzadas e acinzentadas.
A mesma matéria revela diferentes possibilidades de cor conforme o preparo, a fibra e as condições do processo.
Índigo — Indigofera suffruticosa
Conhecida no Brasil como anileira ou anil, a Indigofera suffruticosa é uma espécie de ocorrência tropical americana amplamente distribuída pelo país.
Suas folhas contêm os precursores da indigotina, molécula responsável pelo azul do índigo.
No ateliê Lapso, o índigo é trabalhado em uma tina de redução. O corante precisa ser levado a uma forma solúvel para penetrar na fibra e, ao entrar em contato com o oxigênio, se oxida e revela o azul sobre o tecido.
A tina pode ser alimentada por frutas maduras, ricas em açúcares, que participam do processo de redução. Sua ativação pode levar alguns dias, dependendo das condições de temperatura, pH e concentração.
Cada mergulho acrescenta uma nova camada de cor. Entre a imersão e a oxidação, o azul se transforma aos poucos, do azul mais claro às tonalidades profundas.
Cada mergulho, cada oxidação e cada marca deixada sobre o tecido participam de uma topografia de cor própria.
Romã — Punica granatum
Originária de regiões do Mediterrâneo e da Ásia, a romã é cultivada no Brasil há séculos.
Suas cascas são ricas em taninos hidrolisáveis, especialmente elagitaninos, além de ácido elágico, que conferem à planta um importante potencial tintorial.
Uma curiosidade do tingimento com romã é que, apesar da cor intensa do fruto, suas partes coloridas não resultam em vermelhos sobre o tecido. As antocianinas responsáveis por esses tons são sensíveis à luz e ao processo, enquanto os taninos presentes na matéria revelam principalmente uma gama de amarelos.
No tingimento, a romã pode percorrer uma ampla cartela de amarelos, dos tons suaves e pastéis aos mais vibrantes. Também pode revelar verdes intensos, nuances acinzentadas e tons muito profundos, próximos ao preto.
A romã mostra como a cor da matéria-prima nem sempre determina a cor que permanece no tecido.
Mordentagem — o que transforma cor em permanência
Do latim mordere, “morder”. A mordentagem prepara a fibra para receber o corante e favorece interações mais estáveis entre corante e tecido. Concentração, pH, temperatura e tempo de banho são determinantes para o resultado.
A permanência da cor não depende de uma única etapa. Ela resulta da interação entre a classe química do corante, a estrutura da fibra, o mordente e as condições de processamento. A mordentagem cria parte das condições necessárias para que essa fixação aconteça.
Em fibras proteicas, como seda e lã, já existe afinidade com corantes naturais.
Já em fibras celulósicas, como algodão, linho e viscose, um banho inicial de tanino cria uma base de afinidade com a fibra e permite sua associação posterior ao alúmen de potássio. No ateliê, cada etapa — preparação, banho de tanino, mordentagem e tingimento — respeita um tempo específico. A sequência e as condições de cada banho influenciam tanto a intensidade quanto a permanência da cor.
Mordentar não é apenas preparar o tecido. É construir as condições para que a cor permaneça.
Os cuidados posteriores também fazem parte do processo: lavagem em água fria, sabão neutro e secagem à sombra ajudam a preservar o tingimento ao longo do tempo.
Ferro — modificador de cor
O ferro é um dos modificadores mais expressivos do tingimento natural.
No ateliê, pode ser utilizado na forma de sulfato ferroso ou em preparações feitas a partir de pregos enferrujados e vinagre, alterando a cor produzida pelo corante. Uma diferença de 0,5% em relação ao peso da fibra pode mudar completamente o resultado.
Amarelos podem caminhar para verdes e oliva; vermelhos, para vinhos e tons mais fechados; marrons podem chegar a nuances profundas, próximas ao preto.
A utilização do banho de ferro envolve observação, experiência e controle da dosagem para obter o máximo efeito com a menor quantidade possível.
Efeitos artísticos — onde o processo encontra o inesperado
O nome Lapso também nasce daí: dos desvios e dos resultados que não estavam previstos. No tingimento natural, as interações entre matéria, corante, mordente, temperatura e tempo podem revelar resultados inesperados.
Com a experiência, esses desvios deixam de ser apenas acaso. A observação permite compreender as reações e incorporá-las ao processo criativo. É nesse espaço entre controle e descoberta que a Lapso constrói sua linguagem.
A prática combina técnicas mistas e experimentais: pintura de mordentes, sobreposição de camadas e diferentes concentrações de corantes, exposição solar, oxidação e estamparia botânica. Cada procedimento parte de conhecimento técnico, testes e observação.
A singularidade de cada peça nasce desse encontro entre processo e intervenção: perceber o que acontece, decidir o que preservar e transformar o inesperado em composição.
